O sueco é um de meus cineastas favoritos. Seus filmes são bastante simbólicos e em alguns deles percebe-se o grande cuidado de Bergman com o desenvolvimento psicológico dos personagens (como em Persona, 1966).
Para Bergman, era desconfortável realizar uma produção que não tivesse nada a ver consigo. Deveriam ter algum aspecto que lembrasse sua infância (O Sétimo Selo, 1957), seus sentimentos (O Rosto, 1958), sua carreira (O Rito, 1969). Neste último, seus alteregos são os três personagens principais, que formam uma companhia de teatro: Hans, o mais centrado e responsável, considerado o homem de negócios; Thea, a esposa volúvel e mimada de Hans e Sebastian Fischer, que sustenta um caso com Thea, é o mais despreocupado deles.
Na história, o trio é acusado de encenar uma peça indecente e passa algum tempo se explicando a um juiz. Estas cenas se alternam com conversas entre os três, expondo suas sensações quanto ao acontecido e quanto a seu próprio relacionamento (que de certa forma é um triângulo amoroso).
À época, Bergman era diretor do Teatro Municipal de Helsingborg e teve grande influência no processo de revitalização do local. Saiu do cargo com críticas a seu trabalho e, óbvio, ficou furioso com a situção. Em parte o resultado está nesta película, uma forma de explicar como lidam os artistas com seus fantasmas, com a burocracia, com a censura.
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